川端康成の「山の音」というのを読んでると
映画の「勧進帳」を見た、という場面がでてきた。
その日も、修一は信吾といっしょに早く帰り、戸じまりをして、一家四人で映画の「勧進帳」を見に出た。
ワイシャツを脱ぎ、シャツを着換える時、修一の乳の上や腕のつけ根が赤くなっているのを、信吾は見て、嵐のなかで、菊子がつけたのかと思った。
「勧進帳」の幸四郎、羽左衛門、菊五郎、三人とも今は死んでいる。
その感じようが、信吾と修一や菊子とではちがっていた。
（岩波文庫「山の音」62ページより）
息子夫婦（修一と菊子）の若々しさと
主人公（信吾）の老いや死の予感…そういう対象を描く、ま、道具として
「勧進帳」の幸四郎、羽左衛門、菊五郎、三人とも今は死んでいる。
これが書きたかったのだとおもうんだが、
そういやこの…「山の音」の信吾たちがみたのと同じ
昭和18年11月の伝説の舞台…
七世松本幸四郎、十五世市村羽左衛門、六世尾上菊五郎の、
「勧進帳」のＤＶＤを買ったきり見ていないことに気づいたので
さっそくみてみることにした。
――いったいなんで、今までみていなかったかというと、
それは簡単なことです。
トマス・ピンコという人は
「勧進帳」をみると必ず大泣きしてしまう
…からです。
この…『「勧進帳」を見ると泣く病』、というのは、たぶん
クロサワの「虎の尾を踏む男達」からはじまったのだとおもう。
昭和20年の作品。
大河内伝次郎が弁慶をやって、エノケンがでてくるのもよかった。
後年のクロサワのごちゃごちゃした印象…
（あまりに芝居がかったキャストの演技、意味の不明のパン、等々）
は、全然みられず、すっきりしているのも良い。
やはり昭和20年、モノもフィルムもなんにもなかったのだろう。
それからＮＨＫで放送した
弁慶：中村富十郎、富樫：中村吉右衛門、義経：中村鷹之資
というのを録画してよく見た。見て涙した。
義経は富十郎さんの息子さんが、つまりガキんちょがやったのだが、
この子が、まったく子役らしくなくてはなはだよかった。
富十郎、吉右衛門さんに関してはわざわざいうまでもない。
んで、この昭和18年の舞台のＤＶＤなんだが――ああ、なるほどね。
とんでもなかった。
まず
羽左衛門がとんでもなくかっこいい。
この事に関しては中野翠先生の文章を引用させていただく。
富樫役の羽左衛門にもびっくりだ。この伝説的美男役者の「動いているところ」を見たのは初めて。いやー、かっこいいったらありゃあしない。「白面の貴公子」なあんて言葉が浮かぶ。黒い烏帽子に長い長い裾――富樫のあの衣装をこんなにもノーブルにエレガントに見せた人も珍しいんじゃないか？これがなんと当時六十九歳とは！
（「演劇界」2010年5月号、119ページ、「歌舞伎、のようなもの」より）
69歳…ただ、残念なのはクロースアップがあんまりないところ。
もうちょっと近づいてみてみたいところだが…
たぶん良い性能の望遠レンズがなかったんでしょう。
（舞台を撮るってのは光量が確保できないので大変です）
羽左衛門…ぼくのみるところ
なんかこう、「白面の貴公子」どころではなく
「妖精」とかなんとかいうレベルです。ロード・オブ・ザ・リングにでてくるような。
69歳ねえ……
ちなみにこの舞台の2年後、昭和20年に亡くなってます。
弁慶の七世松本幸四郎、
ラストの「飛び六方」大迫力…このＤＶＤ、昭和18年収録なんで
もちろん音質悪いんですが、
ドンガドンガ、バランバラン…大迫力の音がしっかり残されています。
義経の六世尾上菊五郎…
この人だけはあんまり印象に残らなかった。
「六代目」といやこの人を指すくらいのとんでもない名優だということは
知っているし、小津安二郎の「鏡獅子」でそのとんでもなさはよくわかってるつもりだが、富樫と弁慶がすごすぎて、あまり印象に残らない。
ああ、あと蛇足になりますが…
当然ライブ録音ですので
昭和18年当時のガキんちょの泣き声とか、くしゃみとかきこえて
けっこうおもしろいです。今生きてるのだろうか、彼らは。
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だが、そもそも
なぜ「勧進帳」は泣けるのか？
ということが自分でもよく分かりません。
なんつっても冒頭の富樫の登場シーンからして
ポロポロ涙をこぼしているような人間であるからして、
もう理性ではないのです。
だがまああえて分析してみると…
・「弱いもの」「滅びゆくもの」への暖かな感情
・強いきずなで結ばれた主従関係
…というような、はっきりいって古臭いノスタルジックな感情を
相当にアヴァンギャルドな方式で描いているところ、なんだろうか。
アヴァンギャルド、というのは、まあわざわざ説明する必要もなかろうが、
①白紙の勧進帳
②ウソだと知っていながら見逃す富樫
③すべてはお芝居だとその視線のみで語ってしまう弁慶
というようなところです。
とくに③…舞台に幕がサッとかかって、それから「飛び六方」に移行する、
あの時間のことです。
あの瞬間…おそらく
白紙の勧進帳＝舞台の幕
という、
「歌舞伎」という演劇ジャンルの根本にかかわるかような
いや、ひょっとして日本文化の根本にかかわるかもしれない
宣言が、ほんの数秒の視線だけで語られるのです。
たぶん、僕のみるところ、そんな感じがするわけです。
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ああ、そうそう…歌舞伎は何度か見てますが、
「勧進帳」は見に行く勇気がありません。
テレビの画面で見てこうだから…
実際に舞台なんか見たらワンワン号泣ですよ、きっと。