プイプイモルカーのイベントがやっている、ということで

東武動物公園へ行きました。

イバラキ県南からは圏央道で行けるので、かなり近く感じます。

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はじめに　モルカーのイベントですが――

本当の本当にモルカー・マニアで　モルカーグッズのすべてをコレクションしたい、

とかいう人は満足でしょうが、

それほどのガチ・マニアではない人は……パスしてもいいようなイベントかとおもいました。

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もとい、

まず、コラボフードを食す。

僕はテディちゃんファンなので、テディ。（生チョコアイス＋ラズベリーソース）

T子さんはアビー。（バニラアイス＋ストロベリーソース）

なんか愛想のないオジサンが作ってくれます。

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↑↑左側「テディ」　右側「アビー」

はっきり申し上げておいしくはない。800円は高い。

オッサンも愛想悪いし（しつこい（笑））

あと、ちょうどこの日、木枯らし一号とかが吹き荒れた日でして――

そもそもアイスを食べるような日ではなかった。

まあ、カップはとてもかわいいですし、「映え」るための800円ですかね。

見里朝希さん（モルカーの作者ね）とこにもお金が行くんだろうから、いいかな。

お布施ね。

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↑↓　ポテトちゃん、シロモちゃんと一緒に写真が撮れるよ！

というやつ。

お子様連れなら盛り上がるところ。

しかし、精神年齢は子供だが　一応大人なわれわれはあまり盛り上がらなかった。

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ゲットしたもの。

左は入口で配布されているパンフレット。

中央、グッズ付きコラボ入園券の景品。

右、コラボフードのおまけのコースターです。

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↓↓えー、これは絵葉書で　これで全種です。

遊園地のレインボータウンなるところで　キャンディトスというイベントでゲットしたもの。

1回　300円で　キャンディボールというボールを　穴にうまく入れると　缶バッジがもらえるよ！

というイベントなのだが、

激ムズです。

5回やって、全部失敗でした。

で、参加賞がこれ↓↓　というわけ。

キャンディトスのお姉さんはやさしくて　きちんと五種類ばらばらなのをくれてよかった。

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あと　「わとと」という店で　コラボグッズが売ってましたが、

これは買ってません。

以上、モルカーのイベント情報でした。

期間は10月31日まで、なので　記事としての価値はあまりないですが。

以下、動物の画像を貼っていきます。

これは　モルカーグッズ売ってた「わとと」のビルマニシキヘビ……

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好き嫌いはあるとおもうが、

けっこうかわいいとおもいました。

タイミングによっては寝てて動かない場合もあります。

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カバ。

これは――寝てるところしかみてません。

というか、あなた、生きてますか？

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しかし、お子様連れのお客さんの会話で

「カバさんみれてよかったね」とかいうのを聞いたので、

生きてはいるのでしょう。

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ゾウさん。

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糞を投げてくることがある、

とか書いてあるので　遠巻きに見物。

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ミナミシロサイ。

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近くでみれて良かった。

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飼育員のお姉さんが来たら、いそいそと柵にまで駆けてくる様子がかわいかった。

なんか撫でられたりしてるし。

観客は触れません。

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目がかわいいやね。

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キリン。

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子どもキリンは　「ナツキ」ちゃんというのだな。

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プイプイモルカーのイベントが主目的だったのだが、

この……キリンの赤ちゃんも見たかった。

ただ、T子さんは　「なんだ、もうこんなにデカいのか」とぶんむくれてしまった。

理不尽な。

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たしかにもうちょっと幼い頃みたかったともおもうが

まだまだかわいいです、ナツキちゃん。

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これはみていて飽きない。

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キリンとセットはシマウマ。

これは公式ですな。

えー……「写真」としては

「構図」としては　完璧な一枚かな↓↓

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こっちを一斉にみる。

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ダチョウ。

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赤ちゃんキリンが予想外にデカいことにぶんむくれたT子さんは

キリンを無視して

なぜだか　ダチョウを熱心にみていた。

那須どうぶつ王国ではハシビロコウを熱心にみていたし、

デカい鳥が好きらしいです。　

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フラミンゴ

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昼食。

中央レストランなるところのカレー。

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サイの形のごはん。

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正直に書くと――

まあ、悪くはない、というレベルのお味。

遊園地内のレストランの方がレベルが高いのかもしれないが、

食べなかったのでわからない。

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食後、観覧車のりたかったのだが……

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強風のため、運転休止でした…………

アイスもメシも、おいしくない、だの。

キリンの赤ちゃん、デカい、だの。

不平不満を言ったバチでしょうか？

その2につづく。

シャラメっち、最高!!

□□□□□□□□

……というわけで（笑）

ライムスター宇多丸さんがやってる「アフターシックスジャンクション」（TBSラジオ）で

なにかというと話題になっているので

矢も楯もたまらず見に行ってきました。

「デューン　砂の惑星」（2021）

ドゥニ・ヴィルヌーヴ監督

ティモシー・シャラメ主演

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イオンモール土浦内　シネマサンシャイン土浦にて。

アイマックスでみました。

宇多丸師匠もいってたが、アイマックス用に作られた作品だから

アイマックスでみたほうが良いとおもいます。

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以下、ざっと感想を書こうとおもうのですが、

その前に……

T子さんと一緒に行ったのですが、

ふだんからこのヒトは小難しいお話は受け付けないタイプなので

「ぜったいに三時間熟睡パターンだな」

とおもっていたのですが、

あにはからんや、三時間熱中しまして

上映会場が明るくなるやいなや

「あの子の名前はなんというんだ？　え？　なんというのだ、あのイケメンは？？」

と、わたくしに訊ねてくるという始末でした。

（つまりティモシー・シャラメ主演ということも知らずにみたのである）

「アフターシックスジャンクション」の解説で

添野知世という方が

「ティモシー・シャラメが砂漠に長い髪をなびかせているのをみるだけで三時間いける」

とかいうことをいってたが、なるほどである。

（添野さんは　パンフレットの解説も書いてる）

なにをいいたいかというと、

ふだんSFとか興味ない方も、これはおもしろく見れそうな作品だったですよ、ということです。

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以下、感想。ざっと箇条書きにて。

・地中海系の美青年（シャラメ）＋砂漠

この組み合わせってもろに　ルドルフ・ヴァレンチノの「シーク」じゃね？　とおもった。

つまり、「映画」なるメディアの根源へも目を向けているようにおもったわけです。

・上半身裸のシャラメはもろにカラヴァッジョしてました。

・というように、ヴァレンチノ「シーク」　カラヴァッジョというところからはじまって

「スターウォーズ」→整然と並んだ軍隊＋宇宙船

ハルコンネン＝ジャバザハット

「ブレードランナー」→オーニソプター（はばたき機）で、ジッグラト的な建物に着陸

あと、シャラメって、レイチェル役のショーン・ヤングに似てません？？

その他「ブレードランナー」の影響は数知れない気がする。

「地獄の黙示録」→ハルコンネン男爵＝マーロン・ブランド

→オーニソプターの編隊飛行（ロバート・デュバルの騎兵隊の出撃シーン）

――と、引用が有効に働いていて　コアな映画ファンも満足できます。

あと、フレメン族の族長を演じているハビエル・バルデムさんの人選も

デヴィッド・リーン「アラビアのロレンス」のアンソニー・クインによせているんじゃないか？　とは宇多丸さんがいっていたことです。

ついでのついで、原作のフランク・ハーバートは「アラビアのロレンス」からかなり影響を受けているらしい。

（↓↓パンフレット900円。かっこいいです。モルカーのテディちゃんが写ってますが意味はないです）

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・えんえん主人公が「おかあさんといっしょ」というのがすさまじいと思いました。

「デューン　砂の惑星」じゃなくて　「デューン　おかあさんといっしょ」じゃね？　とすら思いました。

しかし――考えてみると、

ヒッチコックって「おかあさんといっしょ」なんですよね。

一番わかりやすい例は「サイコ」ですが、

「北北西に進路を取れ」では、ケイリー・グラントは前半文字通りの「おかあさんといっしょ」状態ですし、

ケイリー・グラント×エヴァ・マリー・セイント×ジェームズ・メイスン

この三人の関係は　父・母・息子の三角関係のような気がしてしょうがない。

「裏窓」は、強大な美しき母（グレース・ケリー）から逃れられない息子（ジェームズ・スチュアート）の話。

「めまい」も同じテーマなのでしょう。キム・ノヴァクのセーター越しの乳房（ノーブラなんですよね（笑）)は、

「おっぱい」＝「母」という方程式なのでしょうか？？

もとい、

「おかあさんといっしょ」の主人公が、数々の危難を乗り越えて、最終的に未来の伴侶（ゼンデイヤ）に出会うというのだから

これはもう、SF版ヒッチコックといってよいとおもいます。

あと、

砂漠で母子が保水スーツに着替えるシーンがありますが、

母（レベッカ・ファーガソン）がちらっと息子（シャラメ）の裸の背中をみるショットがたまらんです。

なんという怪しげな母子でしょうか。

もちろん　マリア－ナザレのイエス　のイメージがあるのでしょうが。

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・宮崎駿をいたるところで感じたのですが、

リエトの研究室→ナウシカ

コリオリの嵐→ラピュタ

それはT子さんも感じていたので、おそらく日本の観客の大部分が感じるかとおもうのですが……

アフターシックスジャンクションの情報によると、そもそも宮崎駿はハーバートの「デューン」にかなり影響を受けている作家のようです。

となると、疑問におもうのは、

◎ドゥニ・ヴィルヌーヴは宮崎駿の影響を受けているのか？

という点です。

一体どうなんでしょうねえ？

あまりにイメージが似ているので、おそらく宮崎駿の影響はあるんじゃないか？　とおもうのですが。

どちらにしたところで、ハーバートの……原作の「デューン」の影響のすさまじさを感じます。

（↓↓「デューン」とはまったく関係なし。映画のあと　エルトリートへ行ったもので）

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・音楽をハンス・ジマーという人がやっているのだが……

パンフレットをみると、「レインマン」の音楽やってる人なのですね。

「レインマン」はサントラCD持ってるくらい、あの音楽が好きで

で、「デューン」……音楽がいいな、とおもったら　同じ作曲家だった。

「レインマン」だけじゃなく、いろいろな仕事をやってるビッグネームなので

音楽くわしい方からすると　「なにいってんだ？」というはなしかもしれませんが。

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感想は以上、です。

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タコライス↓↓

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ビーフとチキンのファヒータ↓↓

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T子さんが　「また、シャラメっち見てえ」とかいってるし、

僕もまた見たいのですが、

アイマックス、高いんですよね。

どうしようか、悩み中。

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原作読んでないので、まずそっちも読みたいし……

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読み終わったころには、もう、

劇場公開終わってるかもしれません……

はじめに　うちのプリンス・ゆり坊の様子。

お気に入りのぬいぐるみと一緒です。

元気にしております。

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お次。プリンス・オブ・ハリウッド――ティモシー・シャラメっちです。

わたくし、とにかく「デューン」一色です。

映画は　どうにも我慢できず　非IMAXでもう一回みました。

（IMAX上映がとっとと終わってしまったのである。日本国。もうすっかり後進国家の仲間入りであろうな）

イーアスつくばのMOVIXというところでみたのですが、

・薄暗いシーンが若干見にくい。（とかいって薄暗いシーンだらけなんだよな、この映画）

・音は全然IMAXにかなわない。

・椅子が悪い。

と、あまりよくない環境でしたが、一度でもIMAX鑑賞できたことを感謝すべきでしょう（？）

もう一度繰り返します。

シャラメっち、最高‼

と――……（笑）

えーあと、

さっそく原作を（ハヤカワ文庫の翻訳ですが）読みました。

ハヤカワ文庫。

シャラメっちの表紙は今のうちだろうから、ティモシー・シャラメ・ファンは　はやめにゲットしておくべきでしょう（笑）

以下、フランク・ハーバート「デューン　砂の惑星」ざざっと感想。

・とはいえ、ドゥニ・ヴィルヌーヴの映画の印象とごっちゃになって感想を書くのは難しいな。

・ようするに　後半部分は2023年公開予定の「デューン　パート2」の内容なので

ついつい人に話したくなってしまう。……が、うかつにベラベラ喋ると激怒される。

・原作もやはり「おかあさんといっしょ」――母上べったりなので、なんだか笑ってしまった。

でもポール・アトレイデス君、15歳なのよね。

・引用してみます。

「われわれはあれをこう呼んでいる――ムアッディブと」スティルガーが答えた。

　ジェシカはぎょっとした。それは以前、ポールの口からきいた名前――自分がフレメンに受けいれられて、そう呼ばれるようになるだろうといった名前だったからだ。自分の息子に対して突然の恐怖をおぼえると同時に、ポールの行く末が心配でたまらなくなった。

　ポールはごくりとつばを吞みこんだ。心の中では、何度となく演じてきた場面ながら……にもかかわらず……いろいろと差異が多い。自分はいま、目もくらむ高山の頂にいるように感じる。さまざまなことを経験し、膨大な知識を蓄積していながら、周囲にはなにもなく、深い谷底のみが連なっているような、そんな感じだった。

（ハヤカワ文庫、フランク・ハーバート著、酒井昭伸訳「デューン　砂の惑星・中」247ページより）

ここはこの作品のとても特徴的な部分で、

ジェシカ（母）からポール（子）へ　視点がころころと自由自在に変わるところ。

それから　ジェシカの「心配」は、どうしても福音書のマリアの描写を感じるところ。

ポールはもちろんナザレのイエスなわけだが、ニーチェのツァラトゥストラも感じるところです。

ドイツ哲学との格闘、というと当然　トマス・ピンチョン師を感じますし、

（完全余計なことだが、ピンチョンはドイツに一度も行ったことがないらしい、と最近知って驚いた……

アフターシックスジャンクション情報なのだが）

重厚に隅から隅まで設計された異世界、というと「指輪物語」のトールキンも感じます。

・ピンチョン・トールキン・ハーバートと、コトバで……コトバのみで世界を創造する試み、

これは日本人は誰もやってないことではないのか？

以上、原作の感想はこんなところにしておきます。

書こうとおもえば　もっと書けるが、

映画のパート2のネタバレになってしまうのも……なあ……

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ハヤカワ文庫だけではなく、

「デューン」が表紙の映画雑誌も買いました。

が、キネマ旬報は失敗でした。デューン情報はほとんどなし。

一方（左側に写ってます↓↓）

FLIX SPECIAL 『DUNE/デューン　砂の惑星』大特集　は、一冊丸ごとデューン特集というすばらしい本で

（表紙はフォントとかがダサいが）

これはデューンファンは買って損はないとおもいます。

写真も多数です。

インタビューも豊富。

内容ですが、ジェイソン・モモアとオスカー・アイザック　この二人が二人とも「三船敏郎」の名前を出しているのがおもしろかったです。

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あと――ティモシー・シャラメと

ベクトルが正反対な感じですが……

「古川ロッパ昭和日記・戦前篇」というのをちびちび読んでおります。

（あ。でもロッパも華族の坊ちゃんか（笑））

けっこう高い本なのだが、（7000円くらいした）

戦前日本好きにはたまらんものがあります。

（ようやく昭和11年2月……2・26事件のあたりまで読んだ）

元・活動弁士が　トーキー時代になり

コメディの舞台に流れこんだらしく……

徳川夢声・生駒雷遊・大辻司郎・山野一郎などの弁士の名前が頻出します。

ロッパの日記、

徳川・生駒は大物らしく、悪口は書いてないが、

大辻・山野に向けては悪口ばかり。どうしょうもない連中に描かれている。

大辻は、芸もないのに自分一人で目立とうとする。

山野は、生活態度だらしなく、女優さんにセクハラまがいのことをする。

という風に……

少し前に　片岡一郎「活動写真弁史　映画に魂を吹き込む人びと」という本を読んだが、

大辻・山野のこういう行状はまったく書かれてなかった。

やっぱり同業者が同業者のことを書く本というのは　あまりあてにならない面もあるのかもしれない。

（片岡さんとサイレント全盛期は、時代はもちろん　まったく離れているわけですが）

「活動写真弁史」とてもいい本だったが、

やはりある情報を本気で解析したいのなら　複数の情報源にあたってみる必要があるのだな、

とあたりまえのことをおもいました。

もちろん古川ロッパの視線がキツイ――プロ意識があまりに高い、という点もあるのだろうが。

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当ブログ……少し前に

アサヒグラフ昭和4年（1929）10月23日號

蒲田の竜田静枝さんが載っているのを紹介したのですが↓↓

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この竜田静枝が、ロッパの日記では　こてんぱんにやられていて――

サイレント映画のスターが落ちぶれていく様がなんとも哀れです……

竜田静枝だけではなく、

小津映画にも出てた　結城一朗・井上雪子ちゃんまで　こてんぱんです……

昭和9年

7月21日（土）

本日になって、八月松竹座の興行には、蒲田から城多二郎・井上雪子・竜田静枝他もっとくだらないとこが沢山加入するときき、大くさり。

7月25日（水）

蒲田軍てものが既に忘れられた人々ばっかり、スターが竜田静枝のヅーヅーと来てるから何うにもハヤ。で結局、僕の「海・山・東京」には井上雪子だけを使ふこととした。

8月15日（水）

初日である。十二時に入る。入りは先づ上の部。「結婚適齢期」は、竜田静枝に結城一朗なんて素人の中へ僕一人だから、全く一人で浚っちまふ感じで、気まりが悪い程だ。

こう考えると、あのひどい訛りの笠智衆がよく生き残ったものだとおもいます。

あと、水久保澄子・逢初夢子の名前も登場します。

これもまた　芸能界の悲哀を感じる……

時代は既に　「三人娘」……高杉早苗・高峰三枝子・桑野通子の時代だったのだろう……

小津安っさんも　高杉早苗に惚れ、桑野ミッチーに惚れ、と

問題児の水久保澄子のことはすっかり忘れていたに違いない（？？）

昭和9年

2月6日（火）

事務所で川口と話す、東宝との問題、東宝で引抜きはしたものの始末に弱っているらしい水久保澄子・逢初夢子の二人を、こっちへ借りようといふ話をすると大乗気。

――ただ、そのあとこの二人の名前は出てこないから……

どうなったのかはよくわからない。

最後に2・26事件の日の記述を引用しましょうかね。

この頃、ロッパはPCLで映画に出演してます。

昭和11年

2月26日（水）

　七時半起き、四谷から砧へ。三島の宿の撮影してると、伏水が大変な事が起ったさうだと言ふ、今朝四時六時の間に、五・一五事件以来の重大な暗殺事件あり、首相蔵相等五六人、軍部の手に殺されたと言ふ、その後流言ヒ語しきり、何処迄本当か分らず、無気味な気持のまま、撮影を続ける。三島の宿五六カット。夕食後プレスコ。その合間合間に、「さらば青春」の案をねり、鉛筆で書きとめちゃあ清書する。此の分なら今晩書き上げる自信ついた。八時きっちり、砧を出る。渋谷からの環状道路にタンク出動物々しい、ラヂオのニュースきいたらやっぱり事件はほんとだった。恐ろしい世の中だ、だが日本人は偉いとこあるなァ。徳山と話し「こんな日は家へ帰って早くねるのが一番でしょ？」徳山曰く「さうだな」僕「こんな時だけが家がいいんじゃないか」徳山曰く「さうだな」「然し此ういふ時いいとこがほんとのいいとこさ。」

なんかのどかです（笑）

この頃は渋滞とかなかったんでしょうかねえ。

帰るのが遅れたとかいう記述はとくにないです。

そうそう、ロッパの日記

あとは食べ物の描写がこまかいんですが……きりがないので引用はやめておきます。

「アラスカ」というレストランがよく出てくるので気になります。

京都・名古屋にも支店があったようです。

「デューン」熱はまだまだ冷めませんで――

サントラを買いました。

Hans Zimmer /DUNE original motion picture soundtrack

今日日、CDで買う意味はあまりないのですが、

やはりモノとして持っておきたいので　CDで購入。

↓↓と、じつに美しいモノで買って正解でした。

毎日　聞いております。

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6曲目の　Leaving Caladan という曲が好きです。

シャラメ――ポール・アトレイデスが、生まれ故郷の惑星カラダンを出発する背景で流れる曲。

ハンス・ジマーでいうと、僕は　「レインマン」の　Las Vegas なる曲がとても好きでして、

これはトム・クルーズ＆ダスティン・ホフマンの兄弟が　カジノに乗りこんでいくぞ！　という曲で……

どちらも「出発」「出撃」みたいな雰囲気が似ているのがおもしろい。

↓↓これは　公式の宣伝動画からひっぱってきた画像ですが

ここのあたりに　Leaving Caladan が流れます。たしか。

ノルウェーのフィヨルドで撮ったらしく……

僕はどうしても

水曜どうでしょうの「フィヨルドの恋人」

を思い出してしまう（笑）

そういうと、ティモシー・シャラメとミスターどうでしょう・鈴井貴之は　

「細身」「黒服が似合う」というくくりでは似ています（笑）

あと、軍事マニアの方だと　「戦艦」「フィヨルド」とくると

戦艦ティルピッツ

ですかね。　とにかく色々思いだして　大変いいシーンでございました。

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あと――

ワーナーの宣伝動画なんですが……

シャラメっちの着てるシャツがたいへん気になります↓↓

どこの、なんというブランドのモノなんでしょうね？

ま、まさか、このクラスの人だと、オーダーなのか？

既製服なんぞではないのか？

おわかりの方は教えていただきたい。

ボタンをきっちり上までとめるのがシャラメ流です（笑）

そのくせ襟のボタンはとめないのね。

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□□□□□□□□

180度　方向転換しまして

銀座エスキモー問題です。

というか、

◎銀座エスキモーは、やはり「エスキーモ」である。

ということが分かりましたので以下説明いたします。

（世界中の誰も気になっていないだろうが）

まず、ですね。

最近読んでおります　「古川ロッパ昭和日記　戦前篇」にも　エスキモーが登場したわけです。

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以下、エスキモーの出てくるところだけ抜きだします。

（まだ半分くらいしか読んでないので　これ以外にも出てくるかもしれないが）

1937年

3月12日（金）

　……僕は一旦別れて、千疋屋でPCLの荻原と阪田英一に逢ふ。そこで又中野と一緒になり、エスキーモでライスカレーを食って、橘のとこへ麻雀しに行く。……

6月3日（木）

　……AKから迎への自動車来り、山へ行く。（トマス注：AKはJOAK、今のNHKである。山は愛宕山のこと）

八時二十五分より「カンカン帽物語」を放送。終ると菊田と銀座へ出て、カンカン帽を求め、エスキモでビュティ―のんで、東京駅へ。……

うう。

古川ロッパ、こちらをさらに混乱させるかのように

「エスキーモ」「エスキモ」とばらばらな書き方です。

さらに「ビュティ―」ときた！

これはもちろん　エスキモー名物の「新橋ビューティ」のことでしょう。

この人はなんでしょう。情報かく乱をしたいのでしょうか？？

ここらで　「エスキモー」がどのように表記されてきたのか？

もう一回整理しておく必要がありそうです。

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・時事新報社家庭部編「東京名物　食べある記」（1929）

→エスキーモ

……此の店の呼物では新橋ビューティー（三十五銭）がアイスクリームと果物の使いわけで傑作、エスキモープディング（二十五銭）、甘納豆を使ったみつ豆、銀座の悪趣味を独りで背負って立ったような代物である。（中略）アイスクリームが凡そ銀座街第一のよきクリームたるとともに、ビフテキのうまいこと断然光っている。

（教育評論社「東京名物　食べある記〈復刊〉」25ページより）

・今和次郎編纂「新版大東京案内」（1929）

→エスキーモ

……果物の総本家ともいふべき銀座千匹屋（ママ）、ウインドーには世界中の珍果がごろごろころがつて味覚を刺戟する。エスキーモは少し先のモナミと共に近年出来て、邦楽座帰りの若い酒をのまない一対の人気を集めてゐる甘いお菓子と甘い珈琲の店。資生堂も同じく珈琲、ソーダ、ランチ、などの店。

（ちくま学芸文庫、今和次郎編纂「新版大東京案内　上」194ページより）

・安藤更生著「銀座細見」（1931）

→エスキーモ

エスキーモ　僕はここの看板を読んで、はじめてわれわれがエスキモーとばかり呼びなれてきた北極の矮人の名の正しい発音を覚えた。ここは酒も少しはある。コーヒーはここが一番うまいと思う。店の感じはメタリックで冷い。床が坂のようになっている。ここの名物はアイスクリーム、新橋ビューテイなどだ。ここのアイスクリームはきめが細かくって好きだ。

（中公文庫、安藤更生著「銀座細見」112ページより）

・「全日記小津安二郎」

→ヱスキモ

1933年

11月7日（火）

▲ヱスキモで東洋の母のストリーの相談

12月29日（金）

皇太子　継宮明仁親王と御命名

夕方清水から電話でヱスキモで会ふ　それから提灯行列を見に宮城前に行つて　松しま　千疋屋によつてかへる

・三宅艶子著「ハイカラ食いしんぼう記」（1980）

→エスキモー

新橋ビューティーは、ヴァニラとストロベリーとチョコレートと、そして挽き茶との四種のアイスクリームが、縞のように色をグラスの外に見せてはいっている。それだけのことなのだが、一つ一つのアイスクリームがおいしいし、そのとりあわせが微妙で、ほんとうに「こんなおいしいもの生れて初めて」と思ったくらいだった。銀座に来ると、何かと言えば新橋ビューティーのためにエスキモーに寄らないと気が済まない。

（中公文庫、三宅艶子著「ハイカラ食いしんぼう記」154ページより）

ここに先ほど紹介した　古川ロッパの

「エスキーモ」「エスキモ」

ばらばらな表記が加わる訳なのですが――

わたくし、最近、この世紀の問題（笑）に決着をつける

決定的な証拠をみつけましたので

以下紹介いたします。

日本カメラ社・師岡宏次編・著「写真集　銀座残像」

です。(右側の本な↓↓）

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師岡宏次……

この時代を代表する　木村伊兵衛、濱谷浩とかの作品を見ちゃうと……

たまらなく下手くそなんですけど……

資料としてはとても役に立ちそう。

もとい、51ページにその写真はあります↓↓

解説は

銀座八丁目西側の歩道、お正月の銀座は賑やかである。（昭和12年）

とあります。

真ん中あたり↓↓

資

生

堂

の看板がありますが、すぐ右横にみえるのが

「エスキモー」なのではあるまいか？？

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赤丸で囲んだところ。

トリミングしてみます。

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手前の看板に隠れてしまってますが……

「エスキーモ」が正解！

なのではあるまいか↓↓

100％確信はできませんが、

「エスキモー」だとこのようにはならないようにおもえる。

安藤更生が見上げた看板、というのはコレなのでしょう。きっと。

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さいごに……

どうやら　古川ロッパ「ロッパの悲食記」とやらいう本に

「エスキーモ」「新橋ビューティ」の記述があるらしいです。

読んでみようかとおもいます。

目下、「古川ロッパ昭和日記・戦前篇」を読んでいるのですが、

「全日記小津安二郎」と対照させて読んだところ、けっこうおもしろかったので

メモがわりに、この記事を書きます。

はじめに書いておきますと――

日記を読む限りでは　小津安二郎と古川ロッパ　この二人が会ったことはなさそうです。

（あくまで戦前のはなし）

会ったことがないだけではなく、

「全日記小津安二郎」には古川ロッパの名前が出てこないし、

「古川ロッパ昭和日記」には小津安二郎の名前が出てこない。

お互いに関心ももっていなかったようです。

（繰り返すが、戦前のはなし、戦後は読んでないのでわからない）

つまり、まったく接点のなかった二人、なわけですが、

「映画監督」と「俳優」

業種はかなり近かった二人です。

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まず……

〇1934年（昭和9）2月6日（火）・水久保澄子

小津・ロッパ両者ともに　水久保澄子のことを書いているのがおもしろい。

（小津）

二月六日（火）

大森の東月荘にて審議会

車で野田高梧と銀座に出てフレーデルマウスにてビール

いろいろ語る

水久保澄子　退社

（ロッパ）

二月六日（火曜）

　医院へ寄って出る、大分いゝらしい。此の分なら安心。事務所で川口と話す、東宝との問題、東宝で引抜きはしたものゝ始末に弱っているらしい水久保澄子・逢初夢子の二人を、こっちへ借りようといふ話をすると大乗気。

フレーデルマウスはドイツ人経営のバーだったとおもいます。

かのスパイ・ゾルゲも入り浸っていた由。

ロッパは「逢初夢子」も　松竹を退社したように書いてますが、

これは誤りでしょう。

（この年、逢初夢子は　小津の「母を恋はずや」だの　島津保次郎の「隣の八重ちゃん」だのに出演している）

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↑文藝春秋社・「ノーサイド　1995年9月号」

↓「非常線の女」

小津は「ミミ」に惚れていたから、いろいろおもうところはあったとおもうけど

「水久保澄子　退社」　と、それだけ。

ロッパは「ビジネスチャンス！」ととらえて、さっそく動いている。

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〇1934年（昭和9）3月・マーカス・ショー来日

マーカス・ショーというアメリカのレヴュー団が来日し、話題になったようです。

久生十蘭の「魔都」を読まれた方は

「ああ、あのカーマス・ショオの元ネタか……」とお分かりいただけることでしょう。

（小津）

三月二十日（火）

赤坂の幸楽である審議会をやめて

日劇で

マーカス・ショウ

（ロッパ）

三月十日（土曜）

　今日第一回を休演、川口・東と鏑木とで日本劇場へ、マーカス・ショオを見に行く。人数沢山で賑かではあるが同じようなものゝ繰返しばかりだ。感心するものなし。

マーカス・ショーに関しては　海野弘先生がこのように書いておられます。

十蘭が「カーマス・ショオ」と書いているのは、一九三四年に日劇で公演して大評判となった「マーカス・ショー」のことである。そして注目すべきなのは、これを招いたのが吉本興業であったことだ。旗一兵『喜劇人回り舞台』（学風書院　一九五八）がくわしく触れているので、読んでみよう。

「昭和九年三月、米国からマーカス・ショーが来日して日本劇場に出演した。これが日本のショーにあたえた影響は量り知れない。多芸を集めたバラエティーの構成、スピーディーな進行、タップ・チームの養成、照明の立体的駆使は、いずれもマーカスが残していった置土産で、殊にこれを招いた吉本興業はこれによって社格を上げ、浅草に花月劇場を新築すると同時に、トップ・モードの『吉本ショー』を出発させた。」

（右文書院・海野弘著「久生十蘭『魔都』『十字街』解読」98-99ページより）

……というのですが、

当時、第一線のコメディアンのロッパが「感心するものなし」と評価しているのは興味深いですし、

そもそも久生十蘭描く「カーマス・ショオ」のように

実際の「マーカス・ショー」も　ちょっとインチキ臭いシロモノであったようではあります。

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〇1934年（昭和9）3月21日（水）・嵐

5月・6月・ルゴール液

両者、東京の住んでいるので天気の記述が似ているのはあたりまえだが、

（小津）

三月二十一日（水）

彼岸の中日　まことに風がつよい

雨のなかを東京の山手の小学校をみてまわる

夕方貞雄来所　東京に出てひとり　勧進帳を立見する　のち門にて薄茶をのむ

富士の里　野菜なべ

山中深川泊　長門の菓子

（ロッパ）

三月二十一日（水曜）

大変な風それに雨だ。ビュービューって音だ。でも祭日のことゝて、早く出かける。浅草も流石にあんまり人が出てゐない。

小津は、悪天候の中、ロケハンに行ってます。（「母を恋はずや」の学校のシーン）

親友の山中貞雄が上京、深川の小津邸に泊まってます。

（ロッパはこういう種類の「親友」みたいな人はいない気がする）

一方、ロッパは舞台俳優なので　天気はかなり気になるようで、記述が詳しいです。

当然、客の入りが左右されますので。

（小津）

六月一日（金）

床屋に柳井と行く

ルゴール氏液を買ふ

明日の旅の準備をいろいろとする

（ロッパ）

五月九日（水曜）

ひる済むと、ぐったり。熱とってみると七度三分程ある。咽喉からの熱である。ルゴールで治るから心配ない。

どういうわけか、近い時期に「ルゴール氏液」「ルゴール」という記述があるのが気になります。

流行ってたのか？？

ついでに書きますと、小津安二郎。ルゴール氏液の前々日はあの「ミミ」と会っております。

（小津）

五月三十日（水）

会社に行かず　八時筈見と帝劇に会ふ　水久保澄子と会ふ

フレーデルマウスにて一問一答　のちルパン

深夜帰る

あいかわらず意味深な感じ。

そして……

〇1934年（昭和9）6月5日（火）・東郷元帥国葬

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↑アサヒグラフ・昭和9年6月6日號

東郷元帥薨去……「薨去」というコトバを使っています。

↓講談社「写真昭和50年史――影山光洋」39ページ

国葬は日比谷公園で行われたそうです。その様子。

（小津）

六月五日（火）

朝　帰京する

この日東郷元帥の国葬にて休日

一日家にてぶらぶら昼寝す

母　野田の山下に京土産をもつて行く

（ロッパ）

六月五日（火曜）

　本日東郷さんの葬儀で市内大劇場は皆休みであるが、浅草はアクどい。午前は休み、二時開演、それも一・二をカットして三から始まるんだから、ナニちっともいつもと変りはない。

東郷元帥の葬儀……なにやら帝国海軍の「終わりのはじまり」

のような気がします。

そして輝かしき「明治」は、この日に終わったのか？

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〇1934年（昭和9）5月・6月・「にんじん」（フランス映画）

フランス映画の「にんじん」がどうやら流行ったようです。

（小津）

五月二十九日（火）

久々に会社に行く

夜邦楽座にドンキホーテの試写

のち内田岐三雄　牛原虚彦　筈見恒夫と銀たこにのみ　にんじんについて語る

（ロッパ）

六月十一日（月曜）

　早く出て、大勝館へ「にんじん」を見に行く。評判だけあって中々いゝ。「誰も可愛がっちゃ呉れない！」と言ってにんじんが馬に鞭つところは、思はずワイワイ涙が出た、みっともないほど嗚咽といふ感じに泣けた。

小津はいいとか悪いとか感想を書いていないのですが、

「母を恋はずや」に「にんじん」のポスターを使ってますから……↓↓

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なにかしらの感銘は受けたのでしょう。

わたくしは未見です。見ないとな。

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〇1934年（昭和9）6月・東劇・六代目

6月23日（土）快晴

「六代目」というと、とうぜん六代目尾上菊五郎のことです。

（小津）

六月二十一日（木）

出社　所長に会ふ

池忠　東上と東劇に行く　楽屋に六代目を訪ねて

菊五郎芸談を聞く

鏡獅子　暗闇の丑松　紐を見る

のち富士の里にて　鮭茶漬

（ロッパ）

六月十日（日曜）

　日曜だから早い。今夜は八時前に終るから、東劇へ六代目を見に行くことにし、渡辺と二人で円タクで東劇へかけつける。菊五郎の日本俳優学校第一回公演で、六代目は「鏡獅子」と長谷川伸の「暗闇の丑松」だけに出てゐる。丁度「鏡獅子」が終って、「丑松」があいたところ。脚本を読んでみないと六代目の演出について詳しいことは分らぬが、兎に角、写実以上の写実演出、やっぱり唸らせる。にくい。こんな芝居を見るのは、参考になるより、やっぱり楽しみだ。

ロッパの記述は丁寧で、いったいどういう舞台なのかがよくわかります。

小津の日記はメモ以上のものではなく、はっきりいって「読み物」としてはおもしろくはないです。（断言）

「菊五郎芸談」の中身はわからないですが、

この頃の小津の発言に　「こないだ六代目に聞いたんだけど……」みたいな話は出てきます。

つづいて……

（小津）

六月二十三日（土）

梅雨どきには珍らしいいいお天気の日で宏　忠　荒と野田のきのへねに出かける

工場を見てから清水公園でめしを食ふ

成田山にまわつて　九時頃帰宅する　兄　房州行

いいお天気の一日の日がへりの旅はみちみちそれ相当な風景のなかに陽がかげろひ

風物詩的な旅愁をのこして　ちと　侘しい

（ロッパ）

六月二十三日（土曜）

　今暁五時にねた、十一時起き。座へ出る。暑くてたまらん。今日も入ってゐる、随分今度のは当った。浅草まつりといふ催しが東日主催で行はれつゝある、そのためか女子供多く、ギャーギャー泣いたりして困る。

同じ日ですが　小津→「いいお天気」　ロッパ→「暑くてたまらん」と　対照的で笑えます。

やはり肥満体のロッパは暑さに弱いのか。

小津が暑さに不感症なのか？

小津の記述は、小津にしては珍しく　きちんと感情を書いていますが……

水久保澄子のことでも考えているんでしょうか？

きのへね醤油、は、妹の嫁ぎ先です。

〇1934年（昭和9）6月・「隣りの八重ちやん」

島津保次郎監督・逢初夢子主演の「隣りの八重ちゃん」が上映されてます。

（小津）

六月三十日（土）

邦楽座にて　めをと大学　八重ちやんを見る

（ロッパ）

六月二十九日（金曜）

帝国館へ入り、島津保次郎のトーキー「隣の八重ちゃん」を見る。中々いゝ。ストーリーらしきストーリーもなく、うまく纏めてゐる。トーキーの境地に入ってゐる。

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逢初夢子主演。

で、逢初夢子とてもいいのですが……

（というか、今回はなにかというと逢初夢子の話題がでますな（笑））

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脇役の高杉早苗が　あまりに可愛らしすぎ……↓↓

熱演した逢初夢子にとっては皮肉なことですが

ここから高杉早苗時代が始まってしまいます。

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なにやら長くなりそうなので

その2につづく……

つづき、です。

前回、さいごのあたり

「高杉早苗時代」ということを書いたが、補足しておきます。

まあ、わかりやすく書くと

今の猿之助さんやら　香川照之さんやらのお祖母さんにあたる方です。

まず、アサヒグラフ昭和11年1月8日號。

「スタアの食慾」という特集。

蒲田結髪部で　焼き芋を食べている高杉早苗↓↓

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同年　昭和11年9月30日號には↓↓

「高杉早苗時代？」……とあります。

「ラヂオはナショナル」という広告も気になるが……

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高杉早苗時代？

全く以て當時の高杉早苗の人氣の程はスサマじいものがある。流石の田中絹代が「男性對女性」でシヤツポを抜いた以上、

（トマス注：脱いだ、の誤り？）

最早や「時代の娘」をスクリーンの上に再生し得る女優は高杉早苗をおいてはほとんど絶無となつて了つた！

左の寫眞は或ひは澄まし、或ひは哄笑し、或ひは悶える最近の彼女

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手持ちの本だと、

日本放送出版協会「懐かしの復刻版　プログラム映画史　大正から戦中まで」

これは　昭和13年　銀座劇場という映画館が出していたプログラム所収の広告↓↓

「クラブ美身クリーム」

やっぱり時代を代表するスタアだったのだろうなあ、とおもえる。

松竹の女優さんだと　桑野通子と双璧だったようですが、

桑野ミッチーだと　なんとも知れない「影」があって

（アサヒグラフのいう）「時代の娘」とは　なんだかちょっと違うのかもしれない。

高峰三枝子だと　なんだか色っぽすぎるようだし。

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□□□□□□□□

本題に戻ります。小津の日記とロッパの日記の比較です。

〇1934年（昭和9）8月・9月・「或る夜の出来事」

（小津）

八月三十一日（金）

帝劇で　フランク・キャプラのIt happened one night をみる　面白し

（ロッパ）

九月四日（火曜）

大勝館へ、評判がいゝので、コロンビアの「或夜の出来事」It happened one night を見る、長きこと二時間近し、とてもよきものなり。シナリオもいゝが、フランク・キャプラってリアリストの監督に参った。音を実によく選んでゐる。此ういふもの見ると、リアルな映画やってみたくなる。

クローデット・コルベール×クラーク・ゲーブル

これは褒めない訳にはいかんでしょう。

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小津の日記、映画をみても　感想は書かない。

書く場合は「凡作」とかなんとか　けなす場合がほとんどです。

なので「面白し」とは　最上級の褒めことばです。

ロッパは、映画批評から出発した人なので、

さすがに批評が丁寧です。

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〇1934年（昭和9）10月3日（水）小津・ロッパ、ニアミスしそうになる。

えー、個人的には　両者の日記を比較して一番興奮したところです（笑）

小津とロッパが同じ時間・同じ場所に存在していたかもしれないのに（！）

すれ違いました……

（小津）

十月三日（水）

若草物語の試写行かず

山中一人みて　つばめにて雨の中をかへる

電話あり

（ロッパ）

十月三日（水曜）

八時半起きで、帝劇へ試写を見に行く、昨夜のんでるので、評判のカザリン・ヘプバーンの「若草物語」Little Women の半分頃まで見てたらねむくて辛くなり、出ちまった。

山中貞雄とロッパは同じ時間・同じ場所にいた、といっていいのかな？

一日に何回か上映してるかもしれんが？？

わかりませんけど。

小津はこの日見逃した「若草物語」を後日見ています。

キャサリン・ヘップバーンはあまり好きではなかったようだが。

（グレタ・ガルボも嫌いだったようだ）

（小津）

十月十日（水）

飯田　吉川　松井と帝劇に若草物語をみる

さて、

この、いにしえの松竹映画ファンならよくご存知の　飯田蝶子・吉川満子ペアが　ロッパの日記にも登場します。

〇1934年（昭和9）12月6日（木）・ロッパ、飯田蝶子、吉川満子に会う。

（ロッパ）

十二月六日（木曜）

ハネて入浴し、銀座のジュンコバーで飯田蝶子・吉川満子等に逢ふ。

ジュンコバーは　松井潤子のやってた店、なのかな？

だとすると、小津の日記の十月十日のメンバーがそのまんま　ロッパの日記に登場することになります。

それにしても……

会いそうで会わないです。小津＆ロッパ。

□□□□□□□□

えー、えんえん1934年（昭和9）をみてきましたが、

ここで一気に　1937年（昭和12）に時代が飛びます。

というのは……

「全日記小津安二郎」→1936年（昭和11年）が存在しない。

「古川ロッパ昭和日記」→1935年（昭和10年）が存在しない。

という理由で　この2年間、照らし合わせることができないからです。

〇1937年（昭和12）3月・結婚の話題。

両者ともに同時期に「結婚」に関する話題がでてきます。

（小津）

三月二十一日（日）

終日うち　都の小林氏　独身に関しての記事とりにくる

夕方茂原宅に行く

三月二十二日（月）

終日うち

飯田氏来り母は世田ヶ谷に灸をすえに行く

日記を読み返してみると今年になつて　心たのしい面白かつた日が一日もない　未だ三十五だと云ふのに何と云ふことだ　先が案じられる

（ロッパ）

三月十日（水曜）

十時起き。十二時すぎに家を出てPCLへ。家から電話で、報知の記者が来り、道子をつかまへて結婚の話をしろと言ひ、写真を撮って行った由、道子は知らぬ存ぜぬで通したとのこと。やがてこっちへも来るだらう、色々言葉を考へてゐると、市川為雄といふ記者が来た。「事実です。が、今日は此処では何も話せない、明日十二時半に家へ来て下さい」と言ふ。此ういふ機会にパッと発表しちまった方がよからう、明日発表する考へ。

三月十一日（木曜）

（トマス注：徹夜で映画撮影ののち）十一時近く帰宅す。少し休むと十二時半、約束の報知記者来る、アッサリ事実を話し、道子と並んだ写真を撮られ、帰る。夕刊に出るらしい。

なんとも対照的な二人です。

小津は「独身に関しての記事」に登場し、なんだか憂鬱です。

いや、独身だから憂鬱だ、などといってるんじゃないですが（笑）

この年、

2月に「淑女は何を忘れたか」を完成させています。

「桑野（通子）」の名前が日記によく出てきます。

そのくせ、例の小田原芸者の「栄さん」としばしば会っている小津安っさんです。

けっか「面白かった日が一日もない」などと書くのだからひどい。

一方

ロッパは既婚者です。

前年の1936年結婚してます……

（ロッパ）

11月30日（月曜）

本日仕事は一切休んだ。

記念すべき日、結婚。

なんで素直に発表しなかったのかは、謎です。

（日記を読む限り、よくわからない）

さて、小津が取材を受けたのは……

泰流社「小津安二郎全発言（1933～1945）」86-87ページ所収の↓↓

都新聞・昭和十二年三月二十九日夕刊

「小津安二郎は　何を忘れたか　僕は年をとったらしい」なる記事でしょう。

たいして面白くもないので　内容は紹介しません。

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〇1937年（昭和12年）3月26日（金）・またまた小津、ロッパ、ニアミスしそうになる。

またまた会いそうで会わない、この二人。

（小津）

三月二十六日（金）

朝　池忠来る　銀座に出る

不二アイス　のち　出社

池田義信と荒正　池忠と相州に行く　泊

（ロッパ）

三月二十六日（金曜）

（トマス注：PCLの映画撮影の後）

不二アイスで軽い食事をなし、釜足やリキーと仕事話で夜を更かす。

同じ日に「不二アイス」に行っていますが、会ってはいないようです。

この「不二アイス」

安藤更生の「銀座細見」・ツヤコお嬢さま（三宅艶子）の「ハイカラ食いしんぼう記」

そして「東京名物食べある記」では　「富士アイス」と表記されています。

これは「富士アイス」が正しいのではあるまいか？

たぶん……煙草の銘柄で「不二」というのがあったので

表記を勘違いしたのかもしれない。

　富士アイスクリーム

　中央銀座と、教文館の二階と両方にある。両方ともいい。教文館の方はちょっと落着かない嫌いはあるが。アイスクリームもいいし、料理もうまい。中央銀座の方はちょっと寄って喰べるのに実にはいりいい。ここのベーコン料理など僕は大好きだ。

（中公文庫、安藤更生著「銀座細見」114ページより）

　銀座の富士アイス（ほんとうは富士アイスクリームという名前だった）は、四丁目の角から数寄屋橋の方に向って少し歩いたところにあった。近藤書店の手前かさきか、今になるとはっきり言えないが、洋書のイエナのあたりであった。

（中公文庫、三宅艶子著「ハイカラ食いしんぼう記」195ページより）

安藤更生は　教文館に支店があったと書いています。

ツヤコお嬢さまはかなり入り浸っていたようで　アメリカ風の店であったこと、支配人もアメリカ風だったこと、等々、

こと細かく描いていらっしゃいます。

引用はしませんが、辛口の「東京名物食べある記」もこの店は褒めています。

さて、この「富士アイス」……

影山光洋先生の写真集をみていますと――

こんな写真がでてきまして↓↓

左側の

戦前百合‼

うう……たまらん……

などと、吉屋信子先生の世界から抜け出してきたような二人に見とれておりますと……

（右側のミニスカート・ホットパンツのお姉さんはどうでもいいのだ）

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若い女性のスタイルは水兵服かワンピース・スーツ　必ず帽子をかぶっていた

ショート・スカートからロング・スカートに再び戻ったころである

（昭和6年7月）

（講談社、影山光洋著「写真昭和50年史」149ページより）

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百合カップルの二人がみつめているのは

FUJI ICECREAM

RESTAURANT

と、あるではないですか！

どうも、こういうオサレなお店であったようです。富士アイスクリーム。

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えー、これでようやくラストです。

〇1937年（昭和12）5月21日（金）・神風號

今、現在　「カミカゼ」というと、世界共通語で「自爆攻撃」のことになっておりますが、

戦前「カミカゼ」というと、この「神風號」のことでした。

（小津）

五月二十一日（金）

夕方池忠来り雨上りの町を銀座まであるく

神風機　東京着

（ロッパ）

五月二十一日（金曜）

日劇へ行くと、折柄の雨なのに朝日新聞社の前に一杯の人だかり、神風が欧亜飛行完成して帰って来るといふので熱狂してゐる。

写真は、まず　影山光洋先生。

国産機の「神風号」で東京・ロンドン間を94時間余で飛び　当時の世界新記録を樹て

無事羽田に帰ってきた喜びの飯沼飛行士（左）と塚越機関士

（同書55ページより）

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つづいてアサヒグラフ　1937年5月12日號↓↓

歴史的なその瞬間

ロンドン到着の『神風』

ロンドン到着は4月の出来事であったようです。

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「神風」って単発機なんですね。

当時のメイドインジャパンのクオリティを考えると、なんだかすごい。

双発機だと記録が出せないからか？

エンジンはアメリカ製だったりしたのか？

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飯沼飛行士は　なかなか美男子でもあったので

一躍大スターになったようです。

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比較は以上です。

小津安二郎はこのあと中国大陸に出征しますので

1937年の日記は　8月6日（金）で途切れます。

（9月10日応召、9月27日上海上陸）

1938年　1939年の日記が残っていますが、これは戦場での日記です。

ロッパの日記も　1937年7月あたりから　〇〇出征という記述が目立ち始めます。

「非常時」「戦時」という言葉も目立ち始めます。

最近、

学陽書房、今和次郎・吉田謙吉編著「考現学採集（モデルノロヂオ）」

の復刻版を読んでまして――（高かったが、この復刻クオリティをみれば納得……）

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考現学っぽいことをやりたくなってしまって、

（↓↓1931年銀座街廣告細見）

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やり始めたのが、これです。

本来の「考現学」の意味通りならば、街に出て調査すべきですが、

引きこもって　小津作品を相手にするあたりが

ディレッタントというか、小者というか(笑)……

はじめに、この調査について　述べておきますと――

●ファッション、ファッションセンスに関する記事ではありません。

センスがいいとか、悪いとか、そういうことではなく、

「〇〇のシーンで田中絹代は和服を着ている」とか

「〇〇の作品で田中絹代は何回着替えている」とか

単純に統計をとっていくだけのことです。

この服はかっこいいとかダサいとか、書くことがあるかもしれないが、

それはこの記事の主旨ではありません。

それから

●これによって作品と同時代の服装を判断しようというわけではありません。

あくまで「小津の作品世界内」の調査です。

まあ、それによって同時代の服装を想像するなんらかの材料にはなるかとはおもいますが。

また……

●そもそも書き手（トマス）にファッションに関する知識はあまりないです。

とくに和装。着物はさっぱりわからないので、たまに変なことを書くかもしれないです。

女ものの洋服もよくわかりません。

ですので……

●記述の誤り等発見された場合は、遠慮なくご指摘ください。

えー、とりあえずやってみます。

現存最古の小津作品　「若き日」です。表を作成してみました。

これは作品内で登場人物が何回服装を変えているのかを示しております。

「S〇〇」は、シーンナンバーで

これは新書館の「小津安二郎全集」に従っております。

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表について　説明しますと……

一番上、結城一朗はS6に登場して　和服を着ている、ということを示しています。

結城一朗はそのあと、その服装のままで登場。

S34になって（引っ越しのシーン）　和服に帽子をかぶる、ということを示しています。

以下、画像と一緒にみていきましょう。

あ。はじめにおおまかなストーリーを説明しますと、

結城一朗＆斎藤達雄の学生コンビが

美人（とされている）松井潤子を争うラブコメディです。

・結城一朗

S6

下宿にいます。普段着は和服。

畳敷きに座布団を敷いて坐る、というスタイルですので

椅子生活ではありません。

その他、壁のペナント（アメリカの大学らしい）とか

机の上のスタンドとか、いろいろ興味深いディテールがあります。

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S34

引っ越しのシーンです。

外出する時は律儀に帽子をかぶります。

和服と洋風の中折れ帽の組み合わせというのが今見るとかっこいいです。

アサヒグラフ等みますと、当時はあたりまえの組み合わせだったらしいとわかりますが。

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S44

学生服＆学帽。

これも帽子をきちんとかぶってます。

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S48

学校から帰って来て、和服に着替える、というカット。

着替えるにしても、学帽はさいごまで残すという、妙なこだわり。

さいごに学帽をぬいで、着替えは完了します。

（斎藤達雄も同じことをする。つまり小津の指示なんでしょう）

帽子というアイテムへの妙なこだわり――

これが小津独特のフェティッシュ（？）なのか？

それとも世間一般、帽子を大切にしていたのか？

よくわかりません。

（参考になるかわからないが、次作「朗らかに歩め」で悪役の坂本武もやはり、帽子を大事にしている）

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S53

学生服＆学帽。

ここでのポイントは教科書をバンドで束ねて持ち歩く、ということです。

（左：結城一朗　右：斎藤達雄）

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S59

下宿。

普段着はあくまで和服です。

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S68

質屋に行って　スキー旅行の資金を調達しようというくだり。

つまり、外出するので、また帽子をかぶっています。

右手に持っているのは鞄ではなく、蓄音器。（当時、ポータブルとかいったとおもう）

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S72

スキーへ行く電車の中。

セーター　ベレー帽　スカーフ

これは現代日本にまぎれこんでいても違和感ないスタイルかとおもいます。

「R」のひっくり返った刺繍がかわいい。

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S74

で、電車の中の格好のまま……（上になにか羽織ったりはしない）

スキー板を装着　リュックサックを背負って

で、パイプです。

パイプ。

結城一朗、斎藤達雄、両者とも、です。

そういや、後年「秋日和」（1960）でパイプの話題が出ますね。

（原節子の亡くなった旦那の遺品）

流行ったのかねえ？？

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S79

宿屋での一カット。

あくまでくつろぐときは和服。

これは……蒲田のセットなのか？

それともキャメラの茂原さんの実家の旅館なのか？

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S86

スキーのシーン。

再び洋服。

というか、寒くないのか？　二人とも。

あ。サングラスとか。ごつくてブサイクな手袋とか。

女の子はセーラーかよ、とか

いろいろ見所があります。

ストックは竹？　のようにもみえるが。

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S88

また宿屋。

和服。

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S90

また、スキーの服。

後半はこの繰り返し。

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S？？

ここは、「小津安二郎全集」所収のシナリオとプリントが一致しないので

シーンナンバー不明。

だが、まあ　宿屋なのでまた和服。

やっぱしセットかな？

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S？？

またシナリオにない場面。

実際に妙高高原でのロケ撮影です。

つくづく昔の人は偉かった、としかいいようがない。

厚手のセーター着てるにしても……寒いよね？？

あと……「古川ロッパ昭和日記」をみると　昭和初期、曇りの日は光量が足らないので撮影しないというのがわかるが……

（フィルムの感度と　レンズの明るさ、ともに低レベルだったのだろう）

この吹雪でよく撮れたものだ。

雪があると明るいのか。

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S102

で、ラスト。

下宿に戻って来て和服。

ですが、なんだか今まで登場しなかった服です。

寝巻かな？

今まで「白」系の服を着なかった人たちが　ラストのラストで「白」を着る、というあたり、

なんだか気分が明るくなる感じです。

ストーリーとしては　二人ともフラれるんですけどね。

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おつぎ。

・斎藤達雄

キャラクターとしては……画像をみていただければ想像つくとおもいますが、

結城一朗の「陽」「ポジ」に対して

斎藤達雄、「陰」「ネガ」という感じです。

S21

街角で松井潤子に出会い、そのままおデートというシーン。

学生服に、コート、帽子。

ただし、帽子は学帽ではなく中折れ帽。

学校帰りではなく休日のお出かけ、ということなのか？

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S39

やはり普段着は和服。

カーテンの柄とか　ランプシェードのビラビラとか

なんか気味が悪い。

が、このビラビラはアサヒグラフの写真でも目にしたことがある。

よくあったものか？

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S42

制服＋コート＋学帽

だが、まあ、現代のわれわれは

笠智衆が小津の現存最古の作品にあたりまえのように姿をみせることに感動するのである（笑）

（斎藤達雄のほうが若干背が高いのだな）

「小津安二郎物語」で　厚田雄春さんは

大部屋時代の笠智衆はレフ板を持ってくれたりなんだり　いろいろ裏方を助けてくれたと証言しています。

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S48

下宿。和服。

火鉢、それから机の上の二宮金次郎像が気になるところ。

（画像ではわかりにくいが　机の上にのってる物体がそうです）

こんな像が売ってたのか（笑）

誰が買うのか。

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S53

はい。学校。制服、学帽。

肩にコート。

鞄も教科書も持ち歩きません。

手に持っているのはたしかカンニングペーパーだとおもった。

結城一朗は上述の通り、教科書をバンドで持ち歩きましたが。

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S62

これは下宿に帰った斎藤達雄のお着替えシーンなんですが、

小津安っさんは、この頃から「着替え」には妙なこだわりがあったことがわかります。

あと、この当時の靴下のめんどくさい……

なんかガーターベルト的な構造がよくわかります。

これはちょっと「考現学的な視線」だとおもいます。

これが、まあ後年　「東京物語」（1953）

香川京子がソックスをはく、意味不明な（だが、妙な色気のある）ショットにつながるのだろうとおもわれます。

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S72

んーでました！

スエードジャケット（おそらく）

これが個人的にはとても気に入っております。

左胸の「キリン」の刺繍がかわいいとおもうわけですよ。

キリンのイメージが斎藤達雄にも合っている。

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S74

キリンのスエードジャケットはこれだけではない。

裏側にものすごいものを隠し持っていた、というショット……

SMACK FRONT ONLY

「背中をひっぱたかないで」ということかな。

かっこいいな……

これは欲しいな……

誰か復刻してみないか？　東洋エンタープライズさんあたり。

中折れ帽との組み合わせもかっこよし。

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S75

えーえんえん　このスエードジャケットについて見てまいりましたが、

このショットで、ジッパー付きだということが明らかになります。

1929年、アメリカ製タロンジッパーでしょうか？

しかし、このナイトキャップみたいな帽子は一体なんなのだ？

さっきの中折れ帽はどこへいったのか。

背景の高田屋は茂原さんの実家か？？

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S79

はい。結城一朗と同じパターン。

スキー服→和服→スキー服→和服……

メガネのデカい人。大山健二さんは

後年「女医絹代先生」（1937）にも登場して、やっぱりスキーに行く。

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S86

ゲレンデにて。

例のスエードジャケット。パイプ

手前は松井潤子ですが……

こういう「肩をなめるショット」というのは　後年小津はあまりやらなくなるような気がする。

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S88

宿屋。和服。半纏。

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S？？

はい。吹雪の中。

寒くはないんですか？

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S102

で、最後白い和服で仲良く終わります。

まあ、うがった見方をすれば、

同性愛が異性愛に勝つ物語

である、ともいえます。

しかし、そういう物語にありがちな「女性嫌悪」みたいな見方は

小津作品にはないんだよな……

というのを以下見ていきます。

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・松井潤子

正直な気持ちを申し上げると、

わたくしと同じ気持ちの人も多数いるかとおもうので申し上げると――

ヒロイン：田中絹代　ならば

この作品は数倍魅力的になったかとおもうのですが……

でも

松井潤子はスキーができたらしいんですよね。

ということは、

「絹代たんが使えなかったから　仕方なく松井潤子」ではなく

「松井潤子でスキーものを撮るぞ」という作品なのかもしれない。

もとい、

S17

初登場シーン。

和服です。

羽織はボタンの模様ですかね？

黒っぽい色のバッグ。

それから腕時計が気になります。

それなりの階級のお嬢さんである、ということの記号なのかな？

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S21

斎藤達雄のところでも紹介したカット。

同じ着物かな？　とおもうのですが、

ショールを巻いてますね。

あと、バッグもなんか明るい色なんだよな。

なので初登場シーンからしばらく後の出来事らしいです。

（とくに説明もなく、ぶっきらぼうにつないでいるからわからない）

（編集に関しては、もうこの頃から　小津は小津していたのだ(笑)）

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S28

引っ越しのシーン。

風呂敷包み、傘。

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S76

黒っぽい……ボーイッシュなスキー服がかわいい松井潤子。

というか、

ミリタリーっぽいんですよね。

ゲレンデで

ガラッとヒロインの雰囲気が変わるというのが、この作品のミソか。

小津作品では二人の女性スターを起用するということをよくやりますが

（次作「朗らかに歩め」は　川崎弘子＆伊達里子。

他の例は……きりがないが「晩春」原節子＆月丘夢路

遺作の「秋刀魚の味」では岩下志麻＆岡田茉莉子）

――この作品では　松井潤子が疑似・一人二役みたいな感じがします。

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S86

結城一朗のところでもみた画像。

セーラー服、ベレー帽。

これは現代のゲレンデでやってもかわいいのではあるまいか。

ただ……どんな布地で作れば寒くないのだろうか？

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S？？

シナリオとプリントが違う部分。

もとい、

宿屋に将来の伴侶である日守新一に会いに来たというシーン。

また着物。羽織の柄がボタンではありません。

けっきょくストーリーとしては、

松井潤子が　結城一朗＆斎藤達雄をさんざんもてあそんだあげく、

地元の有力者の息子（っぽい？）日守新一と結ばれる。

というものなので――

松井潤子を嫌な風に描くこともあり得たとおもうのですが、

そこをしないというのが現代的です。

松井潤子は終始ニコニコしているし

（個人的には、ディズニーの「白雪姫」……

王子様に出会った瞬間、今までさんざん世話になった小人たちと

笑顔で「バイバイ！」と別れる、というあれを思い出すのですが）

結城一朗＆斎藤達雄、彼等もなにか、ネガティブな　女性嫌悪的なセリフを吐くでもないです。

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S？？

最後、吹雪の中。スキー服。

S76の服と同じか。

ただサングラスをしてますね。

ゴーグルがわりのものなんでしょう。

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□□□□□□□□

これで、「若き日」の服装調査は終了なのですが、

当時の

なんかミリタリーっぽいスキー服

について、補足しておきたい。

まず

野村浩将「女医絹代先生」（1937）の絹代ちゃんの画像を紹介しておきます。

「若き日」（1929）から8年後なので

垢抜けて……いろいろなディテールがフェミニンな印象です。

ジッパーについたモフモフの球体とか

雪の結晶柄の手袋、とか。

だが、胸のごついポケットとか、略帽みたいな帽子とか……

やっぱり基本はミリタリーなのだという雰囲気。

あくまで推測だが、

スキー文化というものが、軍隊からやってきたという……

そのルーツを物語っているのか？？

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おつぎ。

大日本絵画、マイケル・H・プルット、ロバート・J・エドワーズ共著

「パンツァー・ユニフォーム」

WWⅡ独逸機甲部隊の軍装を紹介した本ですが

（注：基本トマスは独逸嫌いだが、連中の軍装はなぜかかっこいいと思っている）

26ページ

冬期休暇中の第4戦車連隊員。まだ開戦以前の頃である。（中略）制服の形は、そのモデルであったといわれる当時のスキーウェアに酷似している。

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まあ、ようするに　独逸の戦車兵の制服は　スキーウェアをモデルに作ったらしいんですな。

↑↑真ん中の笑顔の女の子の格好が

「若き日」の松井潤子の格好になんだか似ているような気がする、というただそれだけのことです。

現存2作品目。服装調査。

一体なんのためにこんなことをはじめたのか？

……といわれると、何とも答えようがないですが、

小津安二郎作品の、服飾品への並々ならぬ関心、というのは

誰の目にも明らかでしょう。

服飾中心視点でみてみれば

「若き日」→結城一朗が手編みの靴下を手に入れ、捨てるおはなし。

という見方が可能でしょうし、

「晩春」→原節子が花嫁衣装に着替え、どこかへ去ってゆくおはなし。

とみることも可能でしょう。

今回の「朗らかに歩め」は、そうなると、

「高田稔が上等のスーツを脱ぎ捨て、労働服に着替えるおはなし」

ということになりそうです。

ついでにいうと、前作の「結婚学入門」（1929・プリント現存せず）のラストシーンは、

斎藤達雄＆栗島すみ子のカップルが、汽車の窓から「手袋」を投げ捨てる、

というシーンであったらしいです。

もとい、表にまとめてみました。

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表からわかることは……

・男性キャラクターは洋服を着る。（和服は着ない）

・川崎弘子は和服を着る。（洋服は着ない）

・伊達里子は洋服を着る。（和服は着ない）

ということで……

「若き日」とはかなり様相が異なっております。

以下、キャラクターごとに服装をみていきます。

・高田稔

S4

んー、きまってます。

背景の船からしてきまってます。気恥ずかしいほどにきまってます。

ダブルのチェスターフィールドコートでしょうか。

ご存知ない方のために　ざっとあらすじを書いておくと、

ヤクザの高田稔が、純情な美女・川崎弘子に出会ったことで心を入れ替え、

カタギに生まれ変わる、という実に都合のいい内容です。

シナリオの出来としては「若き日」のほうがはるかに上だとおもいます。

「若き日」のシナリオは、伏見晁

「朗らかに歩め」のシナリオは、池忠、こと、池田忠雄です。

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S21

普段着もやはり洋服、というところです。

「若き日」の学生たちの普段着が和服だったことと好対照です。

住んでいるところも

「若き日」（結城一朗＆斎藤達雄）→畳敷きの下宿。

「朗らかに歩め」（高田稔＆吉谷久雄）→アパアトメント、洋室。

と、対照的。

しかし、昭和五年。彼等みたいな純洋風の生活をしていた人たちが、はたしてどれだけ存在していたのか？

そうそう、左手の入墨というのもポイントか。

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S27

ゴルフ場のシーン。

港町といい、ゴルフ場といい、きまってます。

まあ、どっちのシーンも　スリだったり美人局だったりと　犯罪のシーンなんですがね。

この頃のゴルフウェアがわかります。

上半身は普通のスーツ……背広なんですが、

下半身はニッカーボッカー、ハイソックス。（ゲートルじゃないよな？）

当時の世界のファッションリーダー、ウィンザー公だと、

フェア・アイル・セーターにニッカーボッカーという組み合わせだったようです。

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S56

川崎弘子との鎌倉おデートのシーン。

水玉のショールに蝶ネクタイという、ヤクザが精いっぱい可愛らしくした印象。

こうやってあらためて見るまで、このシーンが蝶ネクタイだとは気づかなかった……

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川崎弘子と二人のショット。

背景は鎌倉の大仏さん。

大仏の目の前でクルマを駐車してます。

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S72

ヤクザから足を洗う、と、弟分の吉谷久雄に語るシーン。

背景はボクシング関係の新聞記事、だとおもう。

小津も一時期ボクシングにはまっていたようです。

ワイシャツの上からセーター。襟の出し方が特徴的です。

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S94

一失業者となった高田稔。

なにを着ているのか、よくわからないが、

明らかに冒頭のパリッとしたチェスターフィールドコートではないですね。

薄手のレインコートか？

どちらにせよ、前半の明るい印象に対してくすんだ色を選んでます。

場所は……「非常線の女」にも登場する横浜・山手。

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S110

吉谷久雄のおかげで　ビルの窓拭きの仕事をゲットした高田稔。

おそらく当時の新風俗。ある意味「尖端的」な仕事だったのだろう。

この帽子は、なんというんだろう。

中折れ帽からワークキャップへ。

セーターを着ているのかな。

首にはスカーフだが、オシャレというより、実用の印象。

「ボクシング」「自家用車でのドライブ」といったブルジョワな「尖端」から

プロレタリアートの「尖端」へ。といったところか。

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S139

ラストシーンです。

いろいろあって刑務所にしばらく食らいこみまして、帰ってきた、というシーン。

ノーネクタイで地味なスーツです。

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おつぎ。

ヒロインの川崎弘子をみていきます。

上の表のように、登場人物の中では一番服装の変化の回数は多いです。

前回も書いたが、和装の知識はゼロなので、トンチンカンなことを書くかもしれないですが。

・川崎弘子

S15

川崎弘子は、昭和初期の言葉でいうと「オフィス・ガアル」です。

（社会進出してきた女性を「～ガール」「～ガアル」と呼んだ）

事務職の女性は、当時はお着物で働いたようです。

なので、吉谷久雄（高田稔の弟分）は、川崎弘子を　いいとこのお嬢さんなんだろうと勘違いします。

（実際は　会社の社長に頼まれて指輪を取りに行った）

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白いショール、革のバッグ、

そして羽織なんですが……

これって「若き日」の最後の方で松井潤子が着ていたのと同じ柄でしょうか？↓↓

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オフィスに帰ってショールをとったところ↓↓

場面としては　スケベ・セクハラ・パワハラ社長の坂本武が、

こんな指輪くらいいくらでも買ってあげるから　愛人にならないか、とせまるところです。

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同僚の伊達里子と。

伊達里子はバリバリ洋装なんですが……さて、こんな人いたんでしょうかね？

タイプライター、オシャレなペンダントライト。

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S36

えー、ここははっきりいって言語道断、というか、

小津作品屈指の

クソみたいなシーンです。

ゴルフ帰りの高田稔が、川崎弘子の妹の松園延子ちゃんを轢いてしまう。

で、

高田稔は「やべ！」と逃げようとしたのだが、

川崎弘子が駈けつけてきたのをみて　態度をコロッと変えて

「失礼ですが、お宅までお送りさせて下さい」などという図々しい態度に出る。

で、川崎弘子・松園延子姉妹は　ニコニコとクルマの後部座席に乗っている、というところです。

服装は、オープニングの宝石店のものとはちょっと違うようにみえます。

ショールはもっと大きなもの。

着物の柄もちょっと違う？？

妹は洋装ですね。

ゴルフクラブという男根状の物体にも注目したいところ。

遺作「秋刀魚の味」にも　ゴルフクラブは登場しますな。

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これは、まあ、参考までに。

アサヒグラフ　1932年1月13日號

「一かけの襟巻　年を考へて」

という　マフラー・ショール姿をまとめた記事です。

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さっき　クソみたいなシーンと書きましたが……

・川崎弘子はなぜ、自分の妹を轢いた　知りもしない男のクルマに

のこのこと乗りこんでしまったのか？？

という問題があるんですが……

どうもこの「88」というナンバーが　大きな理由なんじゃないか？？↓↓

という気がします。

詳しくは

二玄社・小林彰太郎責任編集「昭和の東京　カーウォッチング」

という本にあたっていただきたいですが、

どうも　「1」～「100」までの若いナンバー（東京市自動車番号標）は

交通巡査も手出しができない　特権階級のクルマの象徴だったらしいのです。

（ナンバーは持ち主に所属していたらしい。クルマを買い替えても引き継げる。また、ナンバーの売買もあった由）

（神奈川であればナンバーに「神」　埼玉であれば「埼」の字がナンバーにつくらしいので、

この「88」は東京市のナンバーだろうとおもう）

つまり……

川崎弘子は「88」を見た途端に

「高田稔＝上流階級のお坊ちゃん」

と認識し、これは悪いことにならないだろうと判断した……

――のではなかろうか、とおもうわけです。

まあ、この推測もムリがあるような気がするが。

（車種がおわかりの方はご教授ねがいます↓↓）

（とくに縁起のいい？「88」は所有者がころころ変わっていたようである）

（よくわからないが　何年か前まで　NASCAR随一のスター　デイル・アーンハート・ジュニアもやっぱり　「88」という

カーナンバーだった。西洋人も好きな番号なのか？？）

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もとい……

納得できないことが多々ありますが、

何日か後、

川崎弘子＆高田稔のおデートです。

（妹の松園延子ちゃんもいますが）

S56

S36とはまた別の着物のようにみえます。

が正直言うとよくわかりません。

仕事の時の着物とははっきり別のものです。

帯が気合入ってるな、という　実にボンヤリした印象しか書けないですが。

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S69

また労働シーン。

今度はお着物の上にスモックです。

――……これはスモックですよね？？

（それすら、なんだかよくわからない）

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S87

えー、伊達里子が暗躍しまして……

某ホテルにおびき寄せられた川崎弘子。

その、ホテルの部屋で　セクハラ社長坂本武にせまられる、というシーン。

これは冒頭と同じ格好だとおもいます。

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S100

自宅でのシーン。

坂本武のセクハラ・パワハラ社長の会社をクビになった川崎弘子だが、

再就職が決まって笑顔。

羽織の柄がまた違うもの。

妹の松園延子ちゃんは外では洋装だが

うちでは和装です。

「少女の友」をかかえています。

この子はのちに大日方伝の奥さんになったそうな。

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S104

再就職→初出社、というシーン。

さっきのS100の羽織の上にショール。

いぶかしげな視線の先には　窓拭きをしている高田稔がいるのですが、

距離があるのではっきりとわからない、というところ。

背景のアールデコ装飾の建物もおもしろい。

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S111

再就職した会社の屋上……という設定ですが、

背景はどうみても朝日新聞本社。

となると、有楽町のなにかのビルなのでしょう。

というか、特定できそうな気もするが、今はその気力がないです。

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S138

ラストシーン。

出所する高田稔を迎えます。

可愛らしいチェック模様のスモックというか　割烹着というかを着ています。

高田稔の伴侶となり、家庭を築くのでありました――という安易なイメージ。

どうも、この作品は底が浅い、というか、

月並み、というか。

出来が悪いですね。

いろいろかっこいいディテールはあるんですが。

キャラクターそれぞれも深みに欠けます。

俳優陣がどうこうというのではなくて、もともとのシナリオがまずいのです。

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つぎ。

・吉谷久雄

S5

スリをして、群衆に囲まれる吉谷久雄。

われわれ観客は、まだ　高田稔が何者で　吉谷久雄が何者なのか？　わかっておりません。

彼等が仲間同士である、という情報も　まだ与えられていない状態で、このシーン。

サイズが合っていないダブルのジャケットが　胡散臭いイメージを醸し出しております。

右隣のハンサムな男の子は水兵さんなのか？　と一瞬おもったが

髪が長いから船員さんかな？

外国の水兵さん？？

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S21

タートルネックのセーターに、不思議な柄のベレー帽？　でしょうか。

かなり可愛らしい格好です。

こういう……「コロコロまん丸くて、セーターを着て」というキャラクターは

のちに小津作品に　たくさん登場する悪ガキどもに受け継がれます。

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S65

運転のときの格好。

スーツの上になにかコートを羽織ってます。レインコート？

ちゃんとネクタイをしてます。

悪者三人という設定ですが、クルマの中でもきちんと帽子をかぶってますね、この頃の人は。

左端の……エルヴィス・プレスリーみたいな人は

毛利輝夫。

翌年1931年、自殺します。

詳しくはウィキペディアをご覧下さい。

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S72

室内でも靴をはいて、ベッドに寝ころぶ、という……

完全西洋風の生活。

当時の小津の発言をみますと――

ハリウッド映画の模倣から日本映画というのは始まっていますから

（まあ、どの国もそうだろうが）

やはり洋間での撮影の方が楽だったようです。

日本間での日本的な作法をどうやって撮るのか？

というのは、試行錯誤で決めていかなくてはならず、逆に大変だった由。

こうやって↓↓

男性のズボンのお尻をなめて撮るというのは、後年もやってますね。

カメラ位置はもっと低いが。

「出来ごころ」の大日方伝とか

「浮草」の川口浩とかが印象に残ります。

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高田稔がヤクザから足を洗う、というところですが……

初期小津は、同性愛的な表現が目立ちます。

というか、まあ、小津作品は　「男－女」よりも

「男－男」「女－女」のほうが親密に描かれますね。

それは初期から晩年まで一貫してます。

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構図は完璧な対角線で――

模範的なキスシーン。

もちろん、キスはしませんが(笑)

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頭に巻いてるのはバンダナかなにか？

手拭？

このシーンはゴルフクラブだのピストルだの

フロイト的なシンボルにあふれております。

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S94

一旦別れた　高田稔＆吉谷久雄のコンビが再び出会うシーン。

高田稔はしょぼくれた格好なのに　吉谷久雄がパリッとしているという……

オープニングの見事な引っくり返しです。

こういうところを無駄な説明もなく、スマートに描写するあたり　さすがです。

S65の帽子とはまた違うものでしょう。

ネクタイの柄も違うような……

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S110

高田稔がビルの窓拭きになって、で

「兄貴、評判いいぞ」

とかいう場面。

このつなぎ（？）がかっこいいんですよね。

デニム地かなにか、ざらっとした布地。

いかにも自動車の整備してます、って恰好。

場所は……川崎弘子が佇んでいた有楽町のビルだろうか？？

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S139

ラストシーン。

刑務所から出所しました。

S94と同じスーツかな？？

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さいご。

四人目　

・伊達里子

S20

伊達里子は一貫して洋装です。

・良い女（川崎弘子）→和装

・悪い女（伊達里子）→洋装

という、あまりに単純な構図なわけです。

えー、これは↓↓

なんというのでしょう。ファッション関係の語彙が少ないのでなんとも描写が……

ボブヘアー＋洋装＋タイプライター

と、モダンガアルの公式のような描写です。

昭和初期の文献など読みますと……

ボブはボブでも

「イイトン・クロップ」とかなんとかかんとか

いろいろな種類があったようで、

伊達里子のこれ↓↓　もなにか名称があるのでしょうが、私にはわかりません。

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S24

すんごいモフモフの

ムートンコート。

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個人的には　「ブレードランナー」のショーン・ヤングを思い出すんですが↓↓

「ブレードランナー」はフィルムノワールをかなり意識しているらしいですから、

伊達里子のモフモフもフィルムノワール由来なのかな？？

ちとわかりません。

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S27

ゴルフウェアなんですが……

もみあげ（？）……すごい髪の毛のほうに目がいってしまう(笑)

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ちょうど同時代のアサヒグラフ　1930年1月26日號

「流行の混線」なる特集で……

奴すがた

などと批判されている髪型で……↓↓

あるいは、この頃流行ったのかもわかりません。

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S65

これは吉谷久雄のところでも紹介したショット。

ヒョウ柄のムートンコート……

なんですが、

おとなりのハンチングの毛利輝夫がばっちりきまっているのに対して、

どうももっさりしてますね。

伊達里子がどうこういうのではなく、

1930年の段階では　女性の洋装姿というのはまだ未熟な印象です。

女性の洋装がこなれてくるのは　1930年代後半

例の高杉早苗・桑野通子・高峰三枝子の三人の時代になってから、でしょうか。

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S69

これも……説明不可能。なんか「魔女」みたいな。

伊達里子の「千恵子」なるキャラクターは　「ただの悪い女」というだけでおもしろくもなんともないです。

伊達里子が魅力的なのはやっぱり「淑女と髭」でしょう。

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S74

S65と同じヒョウ柄です。

ヒョウ柄というのは大昔からあったのだな。

モノクロなのでわかりませんが、ベージュ色のコートなのかな。

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S112

くわえタバコでビリヤードをやる、といういかにも不良なシーン。

S24とおなじムートンコート。

伊達里子というと、こんな悪い役ばかりやってますが、

じっさいは文化学院出の良家のお嬢さまだったようです。

（当時の女優さんというと、元カフェの女給だの　元ダンスホールのダンサーだのがごろごろいた）

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しかし、構図は凝りに凝ってるな。

こんなセットを作る予算もなさそうだし、ロケだとおもうのだが……

一体どこなんでしょうか？？

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えー、以上です。

服装調査。やってみるとかなり大変です。

誰に頼まれたわけでもないのに、「表」など作り始めるし（笑）――

さて、いつまで続くのか。

三作品目。初期の傑作。

見れば見るほどすごい作品。

小津作品の原点は「落第はしたけれど」にあり！

と言い切ってしまってよいでしょう。

服装調査の前にすさまじい点を簡単にまとめておくと――

①すべてを知り、すべてを支配する女

田中絹代たんが、斎藤達雄のネクタイ（＝男根）を完全に支配しております。

さらには「あたしは、何もかも　皆知っているんです」

などというセリフを吐きます。

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「全知全能」――これが以降、小津作品のヒロインの特徴となります。

代表的なところをみていくと、

「戸田家の兄妹」（1941）S6

高峰三枝子様は、兄の佐分利信に「早くなさい」と命令し、

「ネクタイはどこ？」と聞き、これからのスケジュールを兄に説明します。

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遺作「秋刀魚の味」（1962）S12

岩下志麻ちゃんも父親・笠智衆にひたすら命令です。

「片付けろ」「遅くなるなら電話をかけろ」

そして家庭内のすべての情報を笠智衆に伝達します。

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②大きくなったら

斎藤達雄が突貫小僧パイセンに……

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坊や

大きくなったら

何になるんだい？

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これは当然

「一人息子」（1936）S86

飯田蝶子の「坊や、でかくなったらなにになるだ」

に受け継がれますし、

「東京物語」（1953）S51

東山千栄子の「勇ちゃん、あんた、大きうなったら何になるん？」

というセリフに受け継がれ、

われわれを号泣させるわけです。

③階段

斎藤達雄と田中絹代が座り込む階段……

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この階段から、「風の中の牝鶏」（1948）S86

田中絹代は佐野周二に突き落とされ……

その階段は「晩春」（1949）において

蓮實重彦先生のいう「不在の階段」に進化して――

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遺作「秋刀魚の味」（1962）のラストで再び姿をあらわします。

もとい。

服装調査です。

服飾品中心目線でまとめると　「落第はしたけれど」は――

・斎藤達雄が着たかったスーツを着れなかったはなし

あるいは

・斎藤達雄が田中絹代にスーツを着せてもらうはなし

ということになりそうです。

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表からわかることは

・学生ものは「学生服」→「和服」（普段着）→「学生服」……と衣装がころころ変わる。

・ヒロインはあくまで和服。

というところでしょうか。

あとあと見ていきますが、田中絹代Ｓ37の「盛装」は――

それまで地味な割烹着姿だっただけに、

「スタア・田中絹代、降臨！」

というような、かなり強烈な印象です。

（1930年当時は、まだ大スターというような存在ではなかったとおもうが）

・斎藤達雄

S2

学生服。腕には腕時計。

「時計」はテスト中であることを示してもいます。

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個人的な感想だが……

斎藤達雄の顔は　ちょっと怖めなので↓↓

「若き日」みたいにメガネをかけたほうがいいような気がする。

ちょっと狂気じみた印象なんだよな。

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S3

教室の外では学帽をかぶります。

律儀です。

が、バラバラのズボンが　彼らが不良であることを示しています。

右端。斎藤達雄のとなりにいるのは　横尾泥海男。

「古川ロッパ昭和日記」にたまに出てきたな。

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S4

若き日同様、下宿では和服。

ワイシャツにカンニングのメモをひたすら書いている。

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S15

寝る時の格好。

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S16

ふたたび登校。

学帽＋学生服。

カンニングのためのシャツを

下宿のおかみさんが気を利かせてクリーニングに出してしまったため、

この表情。

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S17

ふたたび学生服。腕時計。

テスト中です。

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S23

卒業テストの合格発表をみる斎藤達雄。

学帽が強調されます。

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S28

ここは下宿にいますので　和服（普段着）なんですが――

足の爪切り、という……

小津の好きなアクションがありますので、細かくみていきます。

机の上の和鋏。

タバコは革のシガレットケースに入れる、というディテールも興味深い。

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無事、卒業できなかったことに絶望している斎藤達雄。

和鋏を首にあてて　自殺の真似事をします。

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が、思い直して　足の爪を切り始める。

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電気スタンドの形状など面白いが……

こういうモダンな形のスタンドはあまり出てこない気がするな。

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